艺术也是一回事。激情成不了诗。——你越突出个人，你越没有说服力。我老在这方面出错，我；原因是我总把自己摆进我做的事情当中。——比如，是我代替圣安东尼在他的位置上出现。诱惑并非对读者，而是对我而言。——你对某一事物感受越少，你越有能力把它照原样（照它一贯的样子，本身的样子，它的一般状态，即摆脱了一切昙花一现的偶然成分的状态）表达出来。但必须具有使自己能感受它的才能。这种才能不是别的，就是天才。亲眼看到。——要有模特儿在眼前，模特儿在摆姿势。
因此我憎恨口头诗，憎恨空话连篇的诗。——对没有说话的事物，眼神就够了。心灵的流露、激情、描绘，我愿意把这一切都融入文笔里。融入任何别的地方都是作践艺术，作践感情本身。
正是这种羞耻心老妨碍我向女人献殷勤。——在说出已到嘴边的“诗意”的话时，我很害怕她心里想：“什么样的江湖骗子！”而且生怕自己真是个骗子，于是，住嘴了……
致路易丝·科莱
一八五二年九月十三日
……
可怜的亲亲路易丝，一段时间以来你给我写了些多么悲伤的信呀！至于我这方面，我并不是一个很喜欢开玩笑的人。无论外部还是内部，一切都相当不顺利。《包法利夫人》像乌龟爬行一般缓慢；我不时为此而绝望。从此刻到再写完六十页，即三到四个月的时间，我恐怕只好这样写下去了。一本书是怎样一部沉重而又特别复杂的建筑机器！我现在写的东西如果不采用深刻的文学形式，真有成为保尔·德·柯克[1808]作品的危险。但如何安排必须写得精彩的粗俗对话？这可是必要的，很有必要。还有，等我摆脱了旅店这个场面，我就得陷进一场人人都挂在嘴上的柏拉图式的精神恋爱，而且，如果我取消粗俗的东西，我等于取消作品的丰富性。在这样一本书里，一行的偏差都会使我完全背离写书的宗旨，都会使我这本书砸锅。写到这个地步，一个最简单的句子对余下的部分都举足轻重。从此以后，我花在这上面的时时刻刻，只有思考再思考，厌倦再厌倦，只能缓慢！我就不对你诉说家庭的烦恼、我的姐夫以及别的事了。
……
那都是些什么样的故事[1809]？用诗来叙述是很困难的。剧本停下来啦？那更好。就我所知，要在过去，你已经完成两幕了。在下笔之前，你应思考再思考。一切取决于构思。伟大的歌德这句至理名言是最简单，最令人叹服的概括，也是一切可以接受的艺术作品的箴言。
直到目前，你缺的只是耐心。我并不认为耐心就是天才，然而它有时是天才的迹象，而且可以代替天才。那老顽固布瓦洛的著作会与世长存，因为他善于做他所做的事。你在写作时最好越来越摆脱不属于纯艺术的东西。眼里永远要有模特儿，此外别无他物。你已相当擅长于此，完全可以往前走得更远，相信我吧。要有诚心，要有诚心。我愿意（我一定做得到）看见你为诗中的一处停顿、为一个和谐复合句、为诗中紧接上行的某个句首字、为形式本身（总之，除了主题）而狂喜，就像你过去为感情、为心灵、为激情而狂喜一样。艺术是一种描述，我们只应当想到描述。艺术家的思想必须像大海一般宽广，宽广到看不见海岸，像大海一样清纯，清纯到天上的星星可以一直映入海底。
致路易丝·科莱
一八五二年九月二十五日
……
我觉得你对戈蒂耶[1810]很严厉。他不是一个生来就像缪塞那么“诗人”的人，但将来他会更有成就，因为留下来的不是诗人，而是作家。我对缪塞是否有《埃西亚的圣克利斯朵夫》[1811]那么高的艺术一无所知。没有人能写出缪塞那么美的片段，但仅仅是片段而已！没有作品！他的灵感总是那么突出个人，带着乡土味、巴黎人味、士绅味。他的裤脚扎得紧紧的，上身却袒胸露臂。——有诱惑力的诗人，同意。但说伟大，不行。在这个世纪，只有过一位伟大诗人，那就是雨果老爹。戈蒂耶的诗境很狭窄，可是一旦进入诗境，他的开拓能力令人赞赏。——你读读他的《蛇洞》，那才真实而且忧郁之至呢。——至于他的《堂璜》，我并不认为它出自《纳慕娜》。因为戈蒂耶的堂璜很外在（戒指从瘦了的指头掉到地上等等），而缪塞的却道德超群。总而言之，我觉得戈蒂耶胡乱弹了一些更新颖（拜伦味更少）的弦乐，至于韵文，他更厚重。《纳慕娜》中新奇的想象使我们（首先是我）着迷，这本身难道是件好事？时代会一去不复返，到那时，这类显得狂乱的、媚一时之俗的空想还剩下什么内在价值？要想长久不衰，我认为奇想必须是极端畸形的，犹如拉伯雷的作品。不修帕特农神庙[1812]，也得积累一些角锥形堆积物。——然而，两个相似的人掉进他们现在的处境该多么遗憾！不过，如果说他们掉进去了，那是因为他们该掉进去；船帆撕碎了，那是因为它的纬纱不结实。无论我如何欣赏这两位（昔日我曾狂热崇拜缪塞，他迎合了我的思想恶癖：激情、飘忽不定、思想和表达方式的大胆），对之作总的评价，他们仍然只属二流，不会让人害怕。伟大天才之所以不同凡响，在于他们的概括能力和创造性。他们在一个典型身上概括了许多分散的性格，给人类的意识带来一些新的人物。大家难道不像相信恺撒的存在一样相信堂吉诃德的存在？在这方面莎士比亚也是一种绝妙的现象。他不是简单的人，而是一个大陆。他身上有一些伟人，有整批整批的群众，有多种风景。写这些都不需要刻意追求文笔，哪怕有不少错误，或正因为有这些错误，才显出写作者的能耐。——而我们这些小人物，我们只能在演奏完毕时方能显出价值。在这个世纪，雨果将胜过所有的人，尽管他作品里不好的东西很多。但他有怎样的灵感呀！怎样的灵感！——我在这里冒险提出一个我在任何别的地方都不敢说的主张，那就是伟人们的东西往往写得很糟糕。——对他们来说，这更好。不应该从他们那里，而必须从二流作家（贺拉斯[1813]，拉布吕埃尔等等）那里寻找形式的艺术。必须背熟大师们的东西，狂热崇拜他们，尽量像他们那样思想，然后永远同他们分开。作为技巧方面的训练，从博学而能干的天才那里可以得到更多的好处。——
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