“其它的倒是一般般了，不过这面镜子很不错，不愧是干爹掌过眼的。”骆天赞道：“这是海兽葡萄纹铜镜，六万块，简直是划算到家了。“
“海兽葡萄纹？这是哪个朝代的铜镜呢？”这个名词对于丁诚，是完全陌生的词汇。
“唐代的，唐代铜镜在造型上突破了汉式镜，创造出各种花镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但是布局清新明朗，流畅华丽，自由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。”
这一面铜镜正是采用了高浮雕的技法，而且近中处有一高竖的圈档将镜背分为内外两区，边缘亦高竖缘，内区各种姿势的瑞兽在葡萄蔓枝间绕伏兽钮奔弛，外区的葡萄曼枝，飞禽走兽等相印成趣。外边为叶状的八边形，造型十分精妙。
“葡萄纹就是指镜背上的葡萄枝枝曼？”丁诚有些不明白：“海兽和葡萄枝蔓居然能够联系在一起，真不知道古代的人是怎么想的。”
“笨！”骆天给了丁诚一记：“凡事必有其出处，《金石索》中说道：海马蒲桃意，博古图不释其意，或取天马徕自丁极及张骞使西域得蒲桃归之异？这是说这种风格有可能是从西域传过来的，当然了，这只是一种猜测，现在的学者认为是把六朝末年在中国已经流行的葡萄纹样与四神十二辰镜或者是五兽镜、六兽镜等结合起来的产物。”
“飞禽走兽、植物花卉纹饰是唐代铜镜装饰的主要题材。海兽葡萄镜是唐代铜镜最引人注目的镜类，它的纹饰图案充满了神秘色彩，被许多专家学者称之为‘多谜之镜’。”骆天说道：“不管怎么说，海盖葡萄纹就是一种特别的神秘文化。这面镜子难能可贵。”
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